by alexp-fc

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Lifestyle photographer Grace Chon recently turned the camera on her 10-month-old baby Jasper and their 7-year-old rescue dog Zoey, putting them side-by-side in the some of the most adorable portraits ever.

A veces los meteorólogos predicen más lluvia para los días venideros de la que realmente caerá. Como todo, tiene una explicación y se basa en el efecto conocido como wet bias, que los profesionales describen como «un problema intrínseco a la meteorología». Sucede con cierta frecuencia, pero uno se puede quedar tranquilo: se da en casos concretos, no siempre, así que puedes seguir fiándote del hombre del tiempo en la medida en que lo hicieras antes.

Es jueves 31 de julio, verano, un calor abrasador en el centro de la península. Los mapas indican que lloverá en León, Valladolid y Segovia.  Mañana, para estrenar nuevo mes, lo hará en León, Valladolid, Segovia, Palencia, Soria, La Rioja, Vizcaya, Guipúzcoa, Cuenca, Huesca, Lleida, Girona, Tarragona, Zaragoza y hasta en Santa Cruz de Tenerife y Las Palmas.

Para el sábado, la previsión se complica: lloverá en al menos 22 provincias. Estamos pensando en irnos de excursión a Segovia precisamente ese día, pero el panorama no resulta nada atractivo. Teníamos claro desde el principio que si llovía cancelábamos los planes, pero ¿por qué nos da la sensación de que los meteorólogos predicen más lluvia de la que realmente cae? Imagina que suspendemos el plan y luego no llueve… Este fenómeno tiene una explicación.

Esta tendencia es lo que se denomina wet bias, es decir, la propensión que tienen los meteorólogos a predecir más días lluviosos de los que tendrán lugar. «O, por decirlo de otra forma, a sobreestimar esas probabilidades de lluvia», explica a este medio el meteorólogo de 4gotas Carlos Balseiro. Comprendemos este asunto con su ayuda y con la de Eduardo Penabad, meteorólogo de MeteoGalicia.

Imaginemos que los modelos meteorológicos fueran perfectos, pero que el hombre o la mujer del tiempo solo pudiera colocar un símbolo en el mapa (sol, lluvia, nubes…). Si esos modelos apuntaran a un 70% de probabilidades de lluvia, el meteorólogo acabaría eligiendo el símbolo de lluvia al menos siete de cada diez veces porque, al fin y al cabo, es lo más probable.

«Esto significa que estaría sobreestimando las probabilidades de que llueva, puesto que de esas diez veces en tres no lloverá», afirman los expertos, pero es que, además, los modelos en la vida real no son perfectos y pueden inducir a errores.

Llegados a este punto, entra en juego la subjetividad del meteorólogo. Como la meteorología no es una ciencia exacta, su trabajo es interpretar los datos y formular en base a ellos la predicción correspondiente. Si se encuentran ante un caso dudoso, ¿qué será lo mejor?

Hay varias posibilidades. Si se decanta por predecir que va a llover y se equivoca, «al usuario no le parecerá mal», explica Balseiro. De hecho, probablemente se alegrará de que al final no caigan chuzos de punta. Sin embargo, también puede darse el caso de que decida no poner lluvia para evitar la frustración del público y le salga el tiro por la culata. «Si tú le dices a alguien que va a llover, no va a realizar la actividad que había pensado. Si después no llueve, le fastidiará no haberla llevado a cabo». Menudo dilema, ¿no?

¿Qué hay que tener en cuenta?

Para Eduardo Penabad, en todo lo relacionado con el wet bias se entremezclan varios elementos. Por un lado, a pesar de que algunas instituciones estadounidenses introducen un cierto sesgo a la hora de «realizar predicciones húmedas», el meteorólogo considera que en España ese sesgo deliberado no existe. Es posible, no obstante, que el meteorólogo lo aplique de forma subjetiva o inconsciente.

Por otro lado está «lo que quiere escuchar el público», el dato que la audiencia «espera obtener». Se trata, según Penabad, de un dato binario: quieren oír si se producirá o no un fenómeno determinado, en este caso lluvia. Sin embargo, según el meteorólogo, esto es casi imposible de obtener. Desde una perspectiva científica, en la gran mayoría de ocasiones no se puede afirmar tajantemente si va a llover o no: lo único que se puede hacer es estimar la probabilidad de que esto ocurra.

¿Cuál puede ser la solución?

En 4gotas creen que todo meteorólogo, antes de predecir el tiempo, debería ponerse en la piel de los que van a recibir la información. El público siempre va a estar condicionado por el riesgo de que una actividad al aire libre se vaya al traste por culpa del mal tiempo. No es lo mismo una predicción para una boda de 200 personas que para alguien que sale a correr, explica Balseiro.

Sin embargo, cuando se trata de elaborar pronósticos generales, para todos los públicos, su compañera Beatriz Hervella y él no se ponen de acuerdo. Cuando Beatriz tiene que seleccionar un solo símbolo siempre piensa en los casos más extremos, y eso la lleva a escoger el símbolo de lluvia más a menudo, para intentar abarcar las necesidades de todo el mundo. Carlos se muestra más partidario de arriesgar con el pronóstico y necesita que la probabilidad de lluvia sea realmente significativa para reflejarlo. Ella, por lo tanto, es más propensa a dejarse llevar por el wet bias, aunque eso no tiene por qué ser negativo.

Para paliarlo, «actualmente las predicciones meteorológicas tienden a ofrecer información sobre probabilidades, un avance que permite que sea el propio usuario el que saque sus conclusiones», explica Penabad. Cada persona puede así determinar su propio riesgo en función de la probabilidad de que un fenómeno se produzca.

Precisamente porque el meteorólogo no puede estimar la importancia de una sola gota de lluvia para cada persona, es el usuario el que debe decidirlo, y debe empezar a interpretar el pronóstico que le proporciona el profesional en función de sus propias necesidades.

Pero que nadie se asuste: lo del wet bias tampoco se da de forma constante ni exagerada. Según Balseiro, ningún meteorólogo serio lo hace para «curarse en salud». ¿Nos fiamos esta vez del hombre del tiempo?

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Las imágenes de este artículo son propiedad, por orden de aparición, de Procsilas Moscas, Tiempo.com, Lanpernas Dospuntozero, jiunn kang too y Mario Mancuso

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Ilustración de Raquel Garcia Ulldemollins.

No sé si están usando wifi para leer este artículo en Jot Down, pero si la respuesta es positiva, deberán agradecerlo al trabajo de la protagonista del mismo. No, a mí no, no tengo ni idea de ingeniería de telecomunicaciones. Por ahora.

Pero, aparte de ser la precursora de la tecnología que usamos, por ejemplo, en nuestros amados smartphones, la protagonista de esta historia tenía muchos atributos que, lamentablemente, son de rabiosa actualidad. Y su historia, si no la conocen, tiene todos los ingredientes necesarios, en mi opinión, para ser contada muchas veces.

En unos meses se cumplirán cien años del nacimiento de Hedwig Eva Maria Kiesler en Viena. Si no les suena el nombre de esta mujer judía nacida en el imperio austrohúngaro (aquí viene un guiño a don Luís García Berlanga) posiblemente les suene más, a algunos, su nombre artístico, Hedy Lamarr, popular actriz de la época dorada de la Metro-Goldwyn-Mayer, bautizada como Lamarvelous y considerada por muchos la mujer más bella de la historia del cine. Y no les faltaba razón, leche, no se puede ser más guapa que esta mujer.

Sigo. Como decía, Hedy (la llamaré así en adelante porque es más corto) nació poco después de comenzar la Primera Guerra Mundial y lo que no podía imaginarse la chiquilla era que su vida iba a estar tan ligada a este asqueroso negocio, el de la guerra digo. Hija de una pianista y un banquero, judíos, desde pequeña demostró altas capacidades intelectuales y comenzó a estudiar Ingeniería a los dieciséis años. Claro que a ella, aunque los estudios le iban muy bien, lo que le gustaba era el artisteo (nos pasa a muchas, aunque no seamos superdotadas) y a los tres años de comenzarlos abandonó sus estudios para dedicarse al teatro en Berlín a las órdenes de Max Reinhardt, que no sé si se ponía estupendo como aquel poeta ciego homónimo que nos regaló don Ramón María, pero sí que fue una pieza esencial del teatro moderno.

Así fue como nuestra Hedy abandonó la ingeniería por un tiempo y apareció por primera vez, como extra, en la película Geld auf der Straße (Oro en la calle). Las cosas iban tranquilas y bien para ella hasta que en 1933, interpretó a Eva Hermann en una película checa, Ecstasy, donde, aparte de aparecer totalmente desnuda, fingió el primer orgasmo femenino de la historia. En una película comercial no pornográfica, digo.

Controversial scene from Hedy Lamarr’s Debut Film, Ecstasy, 1933 from Robert Paul on Vimeo.

Cuentan que para conseguir la expresión de placer en la citada escena el propio director de la película, Gustav Machatay, le pinchó en el culo con un alfiler. No lo intenten, hay otras formas más efectivas para conseguir el placer de una mujer, más elaboradas, sí, pero más agradables. De hecho, con lo fina que es una, yo posiblemente le hubiese soltado un guantazo al checo.

Sigo con la película, que me derivo más fácilmente que un polinomio.

Esta sí (note el lector el chiste bien traído y poco previsible con el título de la cinta), esta escenita enfadó a un montón de gente, al papa (el de Roma), ¿cómo no?, pero sobre todo a su familia. Y como, según cuentan, en aquella época un elegante y pudiente señor, Friedrich Mandl, una mijita fascista el muchacho, fabricante de armas (que vendía con sumo gusto y pingües beneficios a los nazis, a pesar de ser hijo de un judío) estaba enamorado hasta las trancas de nuestra Hedy, los padres de esta (judíos también) le sugirieron que se casara con él. Y eso hizo. No se sabe si comieron perdices, pero, desde luego, no fueron felices. Nuestra bella austríaca estuvo presa en una jaula de oro y diamantes, como se suele decir. El molt honorable marido trató de comprar todas las copias de la película de marras, no lo consiguió (entre otros, Mussolini no quiso deshacerse de la suya, dicen), y según contó ella más tarde, no le permitía ni desnudarse ni bañarse si no estaba él presente. En estas aguantó nuestra protagonista desde 1933 hasta 1937, absolutamente apartada del mundo del celuloide y fingiendo orgasmos solo para el austrofascista. Bueno, y asistiendo a cenas y encuentros con militares y científicos nazis que hablaban, entre otras cosas, de armamentos y tecnología militar sin sospechar que aquella preciosa muñeca que les escuchaba era, en realidad, una mujer más inteligente, posiblemente, que todos ellos y con una pronunciada debilidad por la ingeniería. Supongo que en aquellas cenas Hedy se mantuvo glamurosa, esto es, según su propia definición: quieta y pareciendo estúpida. Ella misma declaró que fue en una de esas veladas donde escuchó por primera vez las dificultades de controlar mediante señales de radio la trayectoria de un torpedo puesto que dichas señales podían ser fácilmente detectadas por el enemigo e interferidas hasta, incluso, tomar el control del torpedo. También que Hitler fue casi el único que la besó con delicadeza. En la punta de los dedos. De la mano.

No se sabe con exactitud cómo consiguió escapar de aquel castillo en el que estuvo, según sus declaraciones, esclava. Ni ella misma lo deja muy claro. Hay varias versiones, algunas más morbosas, como que tuvo ciertos roces (de los buenos) con una criada suya y que disfrazada de sirvienta, con los bolsillos repletos de joyas, se escapó. U otras visualmente menos eróticas como que convenció al amo del calabozo de que la dejara asistir a una cena con sus mejores joyas y se escapó por la ventana de un baño. Sea como fuere, Hedy se escapó en 1937 y consiguió llegar, en coche, a París. De ahí a Londres y desde allí embarcó en el mismo trasatlántico que Louis B. Mayer, uno de los mayores magnates de Hollywood en aquella época. Sí, el Mayer de la Metro-Goldwyn-Mayer. Hedy bajó de aquel barco con un contrato de quinientos dólares a la semana durante siete años y con un nuevo nombre: Hedy Lamarr.

A partir de aquí, su carrera como actriz no fue todo lo brillante como uno espera tras las líneas anteriores. Se ve que aprovechó más bien poco el tiempo que estuvo estudiando con Max Reinhardt. Era poco expresiva la muchacha y cuando trataba de remediarlo sobreactuaba. Tampoco estuvo muy despierta cuando rechazó películas como Casablanca o Luz de Gas, pero supongo que Ingrid (que tampoco era fea) se alegró por ello. De hecho, casi la única película que la mayoría de la gente recuerda de Lamarr es Sansón y Dalila, donde ella era, naturalmente, Dalila, una chica de Gaza que derrotaba al héroe israelita (un poco fofo en la película, por cierto) sin más que cortarle el cabello. Ay, si la vida fuera tan fácil como en estos cuentitos religiosos… Eso sí, una Dalila bella hasta el dolor. En palabras de Terenci Moix, a propósito de la judía interpretando a la filistea, «si inspiró masturbaciones —que lo hizo, santa mía— estas fueron de lujo. Quien se masturbaba pensando en Hedy, eyaculaba perlas».

Hedy Lamarr en Sansón y Dalila. Imagen: Paramount.

Pero dejando, por el momento, su carrera cinematográfica y volviendo a sus inquietudes ingenieriles, recordemos que, poco tiempo después de su desembarco en Estados Unidos estalló la Segunda Guerra Mundial. Aunque este país tardó un poco en intervenir en la contienda, Hedy colaboró repetidas veces con la inteligencia militar norteamericana comentándoles algunas de las conversaciones que había captado en casa de su Mandl. Sin embargo, la inteligencia (léase ahora con retintín) lo que le pidió fue su colaboración para vender bonos de guerra y convertirse en imagen de pósteres propagandísticos. Si comprabas veinticinco mil dólares en dichos bonos, Hedy te daba un beso. Siete millones de dólares vendió Lamarr en una noche. ¿Y si Pujol consiguió amasar su fortuna de forma similar? Vale. Era un chiste. Sí, muy malo.

Besos y pósteres aparte, en ella se volvió a despertar la curiosidad por aquello de controlar los torpedos evitando interferencias por parte del enemigo. Y, claro, como además de preciosa era lista, se puso a estudiar sobre el tema. El problema con el control de torpedos, principalmente, era la necesidad de usar señales inalámbricas para el mismo. Los sistemas basados en cables, que también se probaron, tenían, lógicamente, un rango muy limitado. Por lo tanto, la comunicación con los torpedos se hacía usando ondas de radio y esto conllevaba la posibilidad de que el enemigo las interceptara.

A nuestra Hedy se le ocurrió la idea de usar más de una frecuencia para comunicarse con el proyectil, es decir, durante la comunicación entre el buque y el torpedo, ir alternando distintas frecuencias para la transmisión para hacer más difícil, para los otros, el rastreo de la señal y, por lo tanto, dificultar la posibilidad de interferirla. Junto al músico George Antheil (un moderno, vecino suyo en California), diseñó un sistema que consistía en colocar dos rodillos de piano idénticos, uno en el barco y otro en el torpedo, de forma que, rotando ambos a la misma velocidad, los orificios que tenían estos rodillos iban cambiando continuamente la frecuencia (hasta 88 diferentes) de la transmisión. Brillante, ¿no? Antes lista que sencilla.

El 11 de agosto de 1942, Antheil y Hedy (como Hedwig Kiesler Markey, por su matrimonio, otro, con Gene Markey) registraron la patente y se dio a conocer a la Marina norteamericana aunque, básicamente, la guardaron y pasaron de ella.

Imagen: DP.

Bueno, hasta la Crisis de los Misiles de Cuba. Durante aquella ofensiva militar estadounidense se puso en práctica el invento de Hedy y George. Efectivamente, no usaron rodillos de piano, sino sistemas electrónicos de conmutación de frecuencias, pero la idea era la misma, Sin embargo, a esas alturas, ya había expirado la patente, claro. Lamarr tuvo que esperar hasta 1997, tres años antes de su muerte, para que su trabajo fuese reconocido con un premio de la Electronic Frontier Foundation. «Ya era hora», dicen que fue lo que dijo ella al conocer la noticia. Esta idea de Lamarr se conoce con el nombre de espectro ensanchado y, en gran medida, es la que ha hecho posible, entre otras cosas, la comunicación por wifi o 3G.

Los últimos años de Hedy Lamarr fueron menos glamurosos. El lamé, la seda y el control de torpedos fueron sustituidos por inmorales cantidades de dinero invertidas en cirugía plástica, no supo envejecer a pesar de su extraordinaria inteligencia, denuncias por cleptomanía (se nos vovió choricilla la niña) y demandas, muchas demandas. Lamarvelous demandaba a todo aquel que le tocara un poco los farolillos: a los escritores de su biografía, a Mel Brooks por usar el nombre Hedley Lamarr para uno de sus personajes de Blazing Saddles, y hasta a Corel Corporation por usar un dibujo suyo para la portada de CorelDRAW.

Imagen: Cortesía de Corel Corporation.

Sí, tenía genio la señora. De hecho, lo tuvo siempre, según dicen los trabajadores de la Metro que trabajaron con ella, que la llamaban «Mrs. Headache».

El 19 de enero de 2000, bajó el telón definitivamente y Hedy murió en Florida, en un pequeño apartamento en el que compartía su soledad con la televisión. Sus cenizas, a petición suya, fueron esparcidas en un bosque austríaco.

Y así fue como, desde un orgasmo fingido y hasta Cuba, pasando por Gaza a pelar a Sansón, esta mujer, inteligente y bella, nos regaló esta historia fascinante y la conexión por wifi. El próximo 9 de noviembre, día del inventor en honor a Hedy Lamarr, celebren el centésimo aniversario del nacimiento de esta actriz que les regaló el smartphone. Si les apetece, claro, siempre si les apetece.